“秋山翠冉冉，

湖水玉汪汪”

——《渔庄秋霁图》元代 倪瓒作品

渔庄秋霁图

《渔庄秋霁图》是倪瓒在1355年的秋天寄居在友人王云浦的渔庄时的作品。这幅画描绘风雨之后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖边景色。

倪瓒的山水画，绝大多数采用平远三段式构图，近景平坡叠石，上有杂树数株，有时加上细竹和茅亭，中景大片空白，表示湖水，造成空间的广阔（此即黄公望在《画山水诀》中总结的所谓“阔远”）。远景画低矮逶迤的冈峦。《渔庄秋霁图》的绘画结构也大致如此，观赏起来相当的唯美。

倪瓒

倪瓒，（1301年-1374年）元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。

倪瓒擅长画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”，著有《清閟阁集》，存世作品有《渔庄秋霁图》、《六君子图》、《容膝斋图》等。

画作特点

倪瓒的笔墨枝法具有独创性，笔墨干枯，简练，意境荒寒，气韵深远。寥寥数笔，饱含了复杂的心绪以及对审美理想的追求。画山石是以枯笔变化披麻皱，兼采斧劈皱侧笔皴擦（画史称他的皱法为“折带皴”，一名“叠糕皴”），石块似方而圆，有一种拙朴的趣味。他的用笔所形成的线条具有特殊的魅力。他多用干笔侧锋，行笔深沉雄健，笔调始终保持文静闲雅的风致，而且淡淡的、干干的，一笔——划都有一种微妙的均衡和张力。从树木枝干的描绘，就可以体悟到这种张力的效应，笔墨不多而生气盎然，充满了秋天的寒意，同时使大片空白变成空灵的境界。

《渔庄秋霁图》不仅创造了一种荒寒旷远的绘画意境，而且也将元代的山水画的用笔技巧推向极致。画王云浦渔庄，作三段式平远构图：近处坡陀上有秋树数株，落叶枯枝，中隔大片湖水，画上端有远山两叠；画山石树木，山石作折带皴间用披麻皴，树木颇具姿态，景物不多而充满深秋的凄凉寂静气氛。

文化的传承

2011年11月举办的无锡亚洲邮展，是继2009年洛阳世界集邮展览之后，在我国举办的又一次大型国际性邮展，是一次重要的国际文化活动，是推动社会主义文化大发展大繁荣的生动实践。

为了纪念无锡亚洲邮展的举办，2011年11月11日，中国邮政发行了《中国2011-第27届亚洲国际集邮展览》纪念邮票1套2枚，小型张1枚。藏品《渔庄秋霁双连》为其中的小型张。小型张主图的画中并没有渔庄，“渔庄秋霁图”的画名大概是根据跋中“戏写于王云浦渔庄”来定的。

《渔庄秋霁双连》基本信息

【藏品名称】2011-29《中国2011—第27届亚洲国际集邮展览》纪念邮票小型张

【藏品简称】渔庄秋霁双连

【藏品面值】12元

【发行时间】2011年11月11日

【发行数量】1000万张

【发行单位】中国邮政

【交易代码】202062

小型张“渔庄秋霁图”右侧图为邹玉利先生绘制的灵山胜境，左侧主图选用的是无锡市元代画家倪瓒的绘画作品《渔庄秋霁图》——太湖一角晴秋傍晚的山光水色。近景是平坡，上有杂树五六枝，中景是一片空白，实为浩森的湖水，远景是低平的峦头。上方有倪自题诗云：“江城风雨歇，笔砚晚生凉。囊楮未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重张髙士，闲披对石床。此余乙未岁戏写于王云浦渔庄，忽十八年矣，不意子宜友契藏而不忍弃捐。感懐畴昔，因成五言。壬子七月廿日，瓒。”

艺术价值

藏品《渔庄秋霁双连》上的主图《渔庄秋霁图》，是元末明初著名画家倪瓒55岁所作，该作品充分展现了他成熟时期的典型画风。画卷描绘江南渔村秋景及平远山水，以其独特的构图显露个人特色，即所谓的“三段式”——画面以上、中、下分为三段，上段为远景，三五座山峦平缓地展开；中段为中景，不着一笔，以虚为实，权作渺阔平静的湖面；下段为近景，坡丘上数棵高树，参差错落，枝叶疏朗，风姿绰约。

整幅画不见飞鸟，不见帆影，也不见人迹，一片空旷孤寂之境。画的中右方以小楷长题连接上下景物，使全图浑然一体，达到诗、书、画的完美结合。倪瓒平实简约的构图、剔透松灵的笔墨、幽淡荒寒的意境，对明以后的文人画家产生了很大的影响。